没有受过音乐的专业训练,甚至连乐谱也看不懂,只因对民间乐器情有独钟,凭着自己的悟性和灵气,就能制作出外观精美、音质上乘的二胡、越胡、三弦、中胡、唢呐等诸多乐器。他,就是福建福安当地人形容为能从木头里“拉歌”的木匠师傅林益章。
在摆放着各种木工工具的工作室里,六十五岁的林益章正在兴趣盎然地为一把刚做好的二胡调试曲调。见到来客,他停下手中的活儿,开始和大家聊了起来。
林益章,福安秀洋村人,儿时就表现出对传统乐器浓厚的兴趣。每当村里唱大戏时,他都早早地来到场子的前排,认真观察戏班子师傅们的吹拉弹唱。当时,他对几片木头拼凑起来就能发出不同声音的二胡感到很是新鲜,于是就有了自己制作一把二胡的心愿。
秀洋村是远近闻名的“木匠村”,一九六0年村里的木匠多达两百人,几乎包括全村的成年男子,当时十八岁的林益章也在其中。后来,村里办起了农民俱乐部宣传新文化,年轻的林益章有幸成为其中一员。于是,他白天做家具,晚上到俱乐部里练习吹拉弹唱,不久就成为俱乐部里不可或缺的“乐师”,《血榜戏》、《十五贯》成为他当时最拿手的曲目。
上世纪末,一次偶然的机会受到一老师傅制作乐器的启发,林益章走上了一条全新的谋生之路。曾在戏班子任过乐师又有木工功底的他,开始实现自己儿时的心愿。
多年的制作中,林益章不断揣摩、总结二胡的制作技巧。他说,二胡等诸多乐器的制作都是悟性很高的技术活,如鞔皮时的松紧度直接影响到二胡的发音,每一张不同厚度的蟒皮和琴筒接触后都会产生不同的声音,鞔皮时完全依靠制作人的听觉和手感。一把好的二胡,应当具备良好的音准和音色。
为了自己能在制作二胡的时候对音色有所把握,在制作乐器之余,他也会拾起自己的老本行,拉拉二胡。闽剧调《板下串》是他常拉的曲子,拉二胡给他的晚年生活增添了许多乐趣。
传统手工制作一把上等二胡要用十几天时间,从选料、制作到最后的调音,每个工序都必须细心。林益章制作的乐器都经过精雕细琢,音质清脆、响亮,很受欢迎,来定制的既有福安本地的剧团,也有来自霞浦、柘荣等外地的爱好者。起初只做二胡,现在,林益章做的还有唢呐、笛子、三弦等,下一步又准备制作扬琴、古筝。他说,艺术是相通的,制作乐器也是融会贯通。
随着名气的逐渐增大,经常会有人请林益章帮忙修理损坏的乐器,这些音乐爱好者到他家也常会和他切磋琴技,因此他的家经常是琴声不断。通过以琴会友,他也认识了不少爱好音乐的朋友。棠发洋的八角亭是他和朋友们闲暇之余常聚会的地方,在那里,大家吹拉弹唱,彼此交流弹奏心得。而且,这些乐器大都出自他之手,拿着自己制作的乐器弹奏也别有一番情趣在心头。
可如今,林益章感到制作胡琴越发困难,因为紫檀木和红木价格昂贵、越发稀少,到上海买一把二胡的原材料就要一千多块钱。“找到一种合适的替代品成为当务之急,否则,在不久的一天,悠悠胡琴声将成为绝唱。”林益章忧心忡忡。(

1、文武场
戏曲乐队中管弦乐部分称为“文场”,由各种胡琴、月琴、琵琶、阮等组成。打击乐部分称为“武场”,由不同类型的鼓、板、锣、铙钹等组成。合称为“文武场”,或叫“场面”。“文场”的作用主要是为演唱进行伴奏,并演奏为配合表演而用的场景音乐。“武场”的主要任务是配合演员的身段动作、念白、演唱、舞蹈、开打,使其起止明确、节奏鲜明。此外,场次的转换、舞台情绪渲染等也都由“武场”承担。
2、文场乐器
曲笛:竹制乐器,有八孔,吹孔一个,指孔六个,膜孔一个,其音醇厚,常用于京剧和昆曲的伴奏。
唢呐:簧管乐器,由芯子、管子和碗子组成。京剧乐队中又分大唢呐和海笛两种类型,大唢呐声音宏亮,常用于伴奏发兵、庆典等宏大场面;海笛声音尖而响亮,常在武戏中伴奏昆曲。
板胡:拉弦乐器,胡琴的一种。形状似二胡,只是琴筒呈半球形。弓子夹于两弦之间,靠摩擦发音。其音高亢,是各种类梆子剧种的主要伴奏乐器。
京胡:拉弦乐器,胡琴的一种,形状似二胡,只是较其略小,弓子夹在两弦之间,以弓弦间的磨擦发音,其音刚劲嘹亮,是京剧的主要伴奏乐器。
京二胡:拉弦乐器,比京胡略大,马尾弓夹于两弦间,其音低沉柔和,京剧旦角唱腔多由它作为京胡的辅奏乐器。
琵琶:弹拔乐器,音箱半梨形,以桐木蒙面,琴颈向后弯曲,设有琴品。演奏时双手竖抱,左手按品,右手弹奏,技法多样。现为重要民乐乐器和戏曲乐器。
月琴:弹拔乐器,类似琵琶,但琴体呈圆形似月,有三根弦,左手按琴颈音品,右手以拔片弹奏,音质清脆明亮,是京剧乐队的主要辅奏乐器。
阮:弹拔乐器,分低、大、中、小四种,戏曲乐队中多用大、中两种。有四根弦,左手按琴颈音品,右手以拔片拔奏,音质浑厚,是戏曲乐队的重要辅奏乐器,也是重要的民乐乐器。
弦子:又称“小三弦”,琴颈很长,琴体较小,两面蒙蟒皮。有弦三根,左手按音,右手以拔子或手指拔奏。其音质清脆,穿透力强,是京剧的主要辅奏乐器。3、武场乐器
锣:打击乐器,扁圆形、铜制,有大、小锣之分,在演奏方式上亦有区别。前者音色高亢,多用于表现战争场面、紧急事件发生或武将上场;后者音色清亮,多用于生角、旦角或丑角人物的上下场。大小锣均为京剧的主要打击乐器。
钹:打击乐器,俗名“铙钹”或“水镲”。两片为一幅,铜制,互相撞击发生,多与小锣配合,是京剧乐队中的主要伴奏乐器。
鼓板:打击乐器,由一个“单皮鼓”和一副檀板组成,由乐队中的鼓师掌管。单皮鼓为扁圆形,单面蒙牛皮或猪皮,演奏时置于一鼓架上,用一副鼓楗子击打鼓心发声,音质清脆,主要击打音乐中的次重或弱拍,即“眼”。“板”,由一副两块檀板组成,用绳串在一起,相互击打发声,音质浑厚,主要击打音乐中的重拍,即“板”。
鼓:打击乐器。远古时以陶为框,后世以木为框,蒙以兽皮或蟒皮。也有以铜铸者。形制大小不一。有一面蒙皮者,如板鼓;也有两面蒙皮者,如堂鼓。

图片 1项三苗师傅正在制作二胡俗话说“酒香不怕巷子深”,在跃龙街道项家村,有位叫项三苗的老木匠,他制作的各类胡琴音色纯净、工艺讲究,已经小有名气,虽然地处乡村,可远近一些剧团的专业琴师和二胡爱好者都慕名来项家村定制胡琴。
项师傅今年55岁,虽然生活在乡村,但是从小就接受音乐的熏陶,与二胡结下了不解之缘。项师傅有位比他大15岁的哥哥叫项振华,精通民族乐器,当时曾在宁海平调剧团从事作曲,项师傅自12岁起,就跟着哥哥学拉二胡。可那时学二胡纯粹是一种爱好,没人会把拉二胡作为一项谋生的手艺,所以在16岁那年,项师傅就放下心爱的二胡,去跟人学木匠谋生了。木匠有大木、细木之分,大木是造房子的,细木是做家具的。项师傅学的是细木,除了拉锯、凿眼、推刨、卯榫等基本功夫外,他还学会了木雕技艺。后来,随着宁海工业的发展,模具制造成了热门行业,项师傅凭着精湛的木工手艺,又成了一名木模制造工人。这期间,他一直忙于生计,很少再有空余的时间去拉二胡。
2001年,忙碌了大半辈子的他才稍有空闲,这时,他才又重拾起已荒废了近三十年的二胡。虽然,那双长满了老茧的双手再也无法拉出优美的旋律,可项师傅自娱自乐,仍在二胡中找到了不少生活的乐趣。
生活拮据的项师傅,舍不得为自己买一把上好的二胡,熟悉二胡的他就利用自己掌握的乐器知识和木工手艺自己制作二胡,没想到第一把二胡做出来就获得了专业人士的好评。项师傅的朋友奚先生原先在宁海越剧团拉主胡,他在试拉了项师傅做的二胡后觉得,项师傅制作的二胡不但做工精细,而且声音脆、远音好,他对项师傅制作的二胡爱不释手,要求项师傅也为他做了一把越胡。后来,熟悉项师傅的一些剧团的琴师和二胡爱好者都来找项师傅制作二胡和越胡,也有人上门来找项师傅修理乐器,不知不觉中,项师傅就从一名二胡爱好者、木匠转型成为一名专业二胡制作师。
现在,来找项师傅做二胡和越胡的不但有宁海本地的一些剧团的琴师和二胡发烧友,还有三门、象山等地的越剧团也找到项师傅来定做,更有上海等地的客户也远道而来。2005年5月,项师傅的家来了一位上海客人,他在试拉后,当场买走了项师傅家里仅存的两把越胡,没想到半年后,那位客人又找项师傅定制了三把越胡,并亲自上门来取货。
项师傅告诉我们,他制作的各类胡琴选用的都是上好的进口紫檀和旧红木,这些木料都是他亲自到宁波、东阳等地的木材市场去挑选的,由于所有的工序都是由他独自一人操作完成,所以他每年最多也只能制作50把左右,因此,经常无法满足客户的需求。
项师傅的家每天都是高朋满座,这里几乎成了二胡发烧友的俱乐部,除了上门来定制二胡的客户,更多的是一些前来切磋琴艺的二胡爱好者,悠扬的琴声也吸引了一些戏曲爱好者。我们在采访时,正好有几位二胡爱好者和戏曲爱好者在项师傅家的小院里自拉自唱,给宁静的小村带来了欢笑。在与他们的交流中,项师傅也得到了他们的指点,对制作的工艺进行了不断地改进,使制作技艺日臻完善。
项师傅说,他平时喜欢做一些精细的工作,现在,他把制作二胡作为自己后半生的事业和养家的手艺。项师傅制作二胡的时间虽然不长,但他无师自通,悉心钻研与探求制作技艺,已能制作二胡、中胡,京胡、越胡等产品,尤其是越胡,受到一些专业剧团的青睐。

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