澳门新莆京ww66126cc中国音乐学院纪念刘明源先生诞辰八十五周年暨吴晓芳&陈建明胡琴音乐会

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个人简历
张佳伟上海民族乐团优秀青年弓弦演奏家。自幼师从时任上海民族乐团首席、著名广东音乐高胡大师李肇芳老师学习高胡、二胡、板胡等民族乐器,并在学习各类弓弦乐器上展露出很高的悟性和多才多艺的潜质。
95年考入上海电视台小荧星艺术团民乐队担任乐队首席兼独奏演员。2001年以优异的成绩考入上海音乐学院民乐系,师从霍永刚副教授主攻二胡、板胡。在校期间,担任青年民族管弦乐队高胡首席和板胡、京胡领奏,多次担任重大音乐会拉弦乐器的独奏、领奏。曾先后出访过日本、澳大利亚等国家及港澳地区交流演出,引起了热烈的反响。04年与澳门中乐团合作参加澳门国际音乐节演出,多次与上海交响乐团,上海爱乐乐团合作担任乐曲的民乐领奏。由本人改编移植的两首高胡曲被收编在《中国高胡考级曲集》中。
2005年进入上海民族乐团任高胡演奏员;担任了广东音乐高胡主奏。2006年参加首届海内外江南丝竹组合邀请赛获一等奖;07年4月随团赴法国巴黎参加中法文化周交流演出,08年2月又再次赴法国演出,担任高胡、二胡独奏,受到广泛瞩目和赞誉。07年5月随团赴台湾演出。
本次音乐会,张佳伟将集中演奏20多年以来学习、舞台实践所积累的各种弓弦经典名曲,更展示出他在技术及乐曲把握
1.《彩云追月》任光曲
全曲预示了一幅夜空的画面,运用西洋作曲技巧,采取“探戈”舞的节奏,吸收江南丝竹音调和配器特点创作而成的。以舒缓优美的旋律,把人们带进了“皎洁明月动,彩云紧相随”的诗画般的意境。这是一首流传了近80年的传世之作,尤以高胡演奏形神俱佳。
2.《山东小曲》原野曲中音板胡独奏
这是一首创作于60年代初的中音板胡名曲,此曲用独特的四度定弦及变化多端的滑音充分渲染了山东地区民间音乐的特色和人情风貌,全曲有张有弛充满了活力和动力感,为演奏家伶俐尽至的发挥提供了很大的演绎空间。
3.《牧民归来》刘明源曲中胡独奏
这是弓弦演奏大师刘明源先生著名中胡曲《草原上》的姐妹篇,全曲从另外一个视角栩栩如生的描绘了牧民辛勤放牧、愉悦而归的豪迈而又闲适的心情。中胡在引子部分充分吟唱了蒙古长调的悠远和甜美。在悠扬自得的小快板中,乐曲层层铺开,而后的尾声蒙古长调又在紧打慢唱的律动中渐行渐远,生动细腻地展示了一幅广阔草原的牧归图。
4.《大起板》何彬曲高音板胡独奏
板胡独奏曲《大起板》是何彬根据河南板头曲《小调大起板》改编而成。“板头曲”指专用于演出开始前演奏的器乐曲。改编后,既保持了原河南板头曲的特点,又增加了诙谐风趣的风格。板胡特有的刚健泼辣的特性及明亮的音色,更增添了音乐的阳刚之气和乡土气息。
5.《秦腔牌子曲》郭富团曲刘明源演奏版中音板胡独奏
秦腔是流行于中国陕西、甘肃一带最古老的戏曲剧种,板胡更是秦腔音乐主要并最具特色的演奏乐器,中音板胡独奏曲《秦腔牌子曲》是集秦腔音乐要素之大全的经典名曲。全曲豪迈而浓烈,中音板胡更是以它柔中有刚的音色和演奏描绘了百里秦川铮铮铁汉的侠骨柔情,全曲粗中有细,大气磅礴。
——————————————————中场休息————————————————— 6.《雨打芭蕉》传统名曲
这是一首其富南国风情的广东音乐名曲,高胡以优美华丽的旋律,抑扬顿挫的生动节奏,再现了一派雨打芭蕉淅沥沥,蕉叶婆娑随风舞的岭南美景。
7.《鸟投林》易剑泉曲
夕阳西下,百鸟归巢。好一幅诗意盎然的南国山水图。乐曲是广东音乐高胡的经典之作。全曲既有“暗谷山明林笼深”的山林暮色,又有“群鸟滑翔投入林”的壮观景象。经演奏家生动多变的演奏,全曲引人入胜,脍炙人口。
8.高胡与古筝:《渔舟唱晚》古曲曹正、朱郁三改编古筝:沈岑麟
全曲描述出夕阳映照万顷碧波,渔民悠然自得,渔歌声声,片片白帆随波荡漾,渔舟满载而归的欢乐情景。
9.高胡协奏曲:《琴诗》李助忻、余其伟曲扬琴:曹蕴
此曲作于1979年。人生的道路有曲折、有徘徊、更有奋斗、希望。乐曲时而忧伤沉郁,时而动荡不安,时而热情激动,它透露出当代中国人情绪的骚动与理性的思考。乐曲充满了音乐的张力和高胡演奏技艺上的挑战。
10.《广东小曲联奏》李肇芳整理彭正元配器二弦:李肇芳
取材于广东民间古曲的素材。《小调》泛指外地民歌、小曲流传至广东,并被广东音乐融化的统称。这里演奏的《小调联奏》由《卖杂货》、《百花厅闹酒》等小曲串联而成,高胡、二弦、喉管、打击乐等乐器充分渲染了浓郁的广东民间乡土色彩。
11.《春郊试马》陈德钜曲嘉宾高胡:李肇芳
这是一曲新改编的著名广东乐曲,生动形象地描述了人们在春天乡间骑马游玩的欢乐景象。此曲中西乐器结合,演奏出丰富多彩的气氛和旋律。
指挥:姚申申

澳门新莆京ww66126cc 22016年12月10日
19:30中国音乐学院国音堂 歌剧厅刘明源
著名民族音乐家、民族弓弦乐大师、教育家、作曲家,享受政府特殊津贴。是近半个世纪以来,中国最优秀的民族器乐演奏家之一,
在中国和国际乐坛中,享有中国弓弦乐之圣手的称誉,精通各种胡琴乐器,尤其擅长板胡、中胡。节目单幸福年刘明源/作曲
高音板胡
陈建明/演奏《幸福年》是一首民乐合奏曲,由刘明源作曲,这首民族器乐曲以质朴明朗并具有鲜明地方色彩的音乐语言,反映了农村蒸蒸日上的景象和喜获丰收的农民愉悦舒畅的心情。乐曲的主题取材于北方民间音乐,全曲短小精悍,旋律动听,洒脱而又亲切。在弦乐与锣鼓的轻轻衬托下,展示了劳动人民乐观的民族性格。河南小曲刘明源/作曲二胡
吴晓芳/演奏《河南小曲》以河南大调曲子《剪剪花》及河南坠子的演奏特点创编而成,它以清新的旋律、浓郁的地方风味和丰富的演奏手法,生动地表现了河南人民对家乡的赞美和主人翁的自豪感。演奏上运用了甩弓及揉弦滑颤,借鉴了坠胡的悬腔滑揉的演奏手法,大大丰富了二胡的表现力,为风格特色型二胡曲的创作树立了典范。草原上
刘明源/作曲 中胡
陈建明/演奏中胡曲《草原上》是著名胡琴大师刘明源先生创作的一首名曲。1957年在世界青年联欢節上劉氏演奏了這首做為參賽曲目之一的经典名曲,並夺得金质奖章。中胡是民乐队伴奏乐器,由于发声浑厚、音色别致,与内蒙的马头琴相似,作者曾深入内蒙实地采风,和著名马头琴大师舍拉西切磋交流马头琴演奏,因此熟悉内蒙民间音乐的音调和特点,故成功地运用蒙族曲调,創作了這首膾炙人口的名曲。此曲为中胡第一首独奏曲,使原为加强乐团中音声部表现力所创制的中胡成为独奏乐器。作者移植了马头琴常用的三度颤音和演奏技巧至中胡上,悠然起伏、委婉舒展的刻画了辽阔草原牛马成群,牧民悠然自得的放牧场景。影调刘钧/编曲
李秀琪/改编 二胡
吴晓芳/演奏影调是一种新的地方戏曲剧种,在唐山皮影戏调子的基础上发展而来,流行于河北唐山一带,以当地皮影戏的腔调为基础,吸取了京剧、河北梆子的表演艺术,于一九五八年后逐渐形成。乐曲曲风诙谐幽默,俏皮轻快,表达了人们对生活的乐观态度,具有浓郁的民俗文化气息。月芽五更
刘明源/改编 高音板胡
陈建明/演奏此曲是已故弓弦大师刘明源先生根据流传较广的两首东北民歌《月牙五更》、《瞧情郎》编写而成,乐曲慢板委婉含蓄,明朗细腻,慢而不忧,细而不燥。快板轻巧热闹,回味无穷。行街
江南丝竹 刘明源/编配 二胡
吴晓芳/演奏《行街》又名《行街四合》,是江南丝竹八大名曲之一,是乐师们经常以清客串的身份去参加人们的婚礼,在仪式进行中演奏助兴的乐曲。此曲经常用于喜庆、节日、招待宾客等场合演奏,具有浓厚的生活气息,慢板旋律轻盈优美,快板情绪热烈欢快,速度层层加快,将音乐推向高潮。秦腔牌子曲郭富团/编曲
刘明源/改编 中音板胡
陈建明/演奏郭富团先生于1952年根据陕西地方戏曲─秦腔的若干曲牌改编成,用中音板胡演奏。引子热烈奔放,先声夺人,旋律取自《官谱》,由于速度放慢,节奏拉宽,情绪较舒展、悠闲;第二段的曲调是根据《杀妲姬》曲牌发展而成的,情绪由悲哀转激昂;第三段是快板,原曲牌名《入洞房》,音型短小,节奏顿挫,喜悦之情,溢表弦外;第四段趋向热烈,在旋律放慢后,出现一段由鼓板伴奏的华彩乐段,繁音急节,推向全曲高潮,最后是第四段的变化再现。全曲的速度时慢时快,力度时弱时强,节奏倏忽多变,缓处悠扬婉转,急处热烈奔放,富有戏剧性的效果。双声恨
广东音乐 刘明源/编配
高胡吴晓芳/演奏《双声恨》以民间传说的牛郎织女爲题材,又名《双星恨》,表达了人们对封建婚姻的怨恨,对幸福生活的向往。乐曲共分三段:第一段如泣如诉,怨恨连绵;第二段表达了思念更深,愁绪万千的深切感情;第三段为慢起渐快的流水板,情绪明快激奋,充满对美好生活的渴望。这是广东音乐中最早的分段体式作品,并且采用了变调的手法,尾声为快板,反复二至三次,由慢趋快到高潮结束。乐曲旋律迂回曲折、如怨如诉、一唱三叹,深沉悱恻之情油然而生。大姑娘美彭修文/编曲
刘明源/演奏谱高音板胡
陈建明/演奏此曲是以东北二人转的同名唢呐曲牌编写而成,内容表现了少女美丽的外貌和高尚的心灵。一九五七年作者彭修文先生应刘明源先生之约,为他编写此曲,刘氏即在第六届世界青年联欢节上演奏此曲并获金奖。秦腔主题随想曲赵震霄、鲁日融/曲
二胡 吴晓芳/演奏
作品取材于秦腔音乐,作于1959年,初创为民族管弦乐曲,1960年改编成二胡曲,1963年第四届上海之春二胡比赛获新作品优秀奖,随后广泛流行于海内外,并誉为秦派二胡的开篇佳作。乐曲富有戏剧性的委婉格调和高昂激情,表现了西北人民勤劳朴实、豪爽的性格以及对生活充满信心和力量的乐观主义精神。四季套曲-冬刘明源/作曲高音板胡陈建明/演奏这首高音板胡曲四季套曲
-冬是刘明源先生在1994年创作而成的,在四季”春””夏””秋”中作者分别巧妙的运用了陕西”碗碗腔,河北梆子戏,河南豫剧等地方戏曲为素材。四季”冬”则是以东北地区”节日中的风雪爬犁”为标题,并根据东北”二人转”和民歌为基调创作而成。旋律欢快,热情奔放,突出了东北人民的性格特征。吴晓芳中国音乐学院附中民乐学科二胡讲师幼时随父启蒙,小学阶段跟随黄斌斌老师和王永德教授学琴,
1985年考入南京艺术学院中专部七年制班,师从二胡教育家马友德教授,1992年毕业,同年考入中国音乐学院器乐系,师从胡琴大师刘明源先生。求学期间,得到曹德维教授和张尊连教授的悉心指导。1996年大学毕业后留校任教至今。曾任泰国诗琳通公主在华二胡教师。教学之余,在传统与流行音乐中跨界合作。与总政歌剧团和国家京剧院合作,在多部歌剧和京剧中担当二胡独奏;应上海音乐学院附中三校二胡艺术周之邀,参加讲座、公开课和音乐会独奏重奏等学术活动;和爱尔兰《大河之舞》合作,参加其中乐器秀的演出,随团录制十五周年纪念光盘。曾在纪念刘明源先生音乐会中演奏刘明源创作的经典二胡作品《河南小曲》,撰写《喜洋洋中贺校庆
幸福年里忆恩师》在中国音乐学院校庆篇《我的国音记忆》刊发,编入《我的母校
我的老师》书中北京教育志编纂委员会出版我的校园记忆征文集,在国家期刊《乐器》杂志发表《怀念恩师刘明源先生从回忆中初探先生的二胡风格性教学》论文。曾举办高雅艺术进校园吴晓芳师生二胡音乐会,受到行业内关注。音乐会的实时报道追求二胡艺术本真
呈现常态化教学内涵采访文章在乐器中外乐器微信公众平台上刊发。在教学中尝试以独奏形式为主、重奏形式为辅,采用传统乐曲与现代曲目相结合的立体化教学模式,2013年创建师生品牌晓分队,举办一系列师生独奏重奏音乐会,与琵琶等中国乐器合作,纵深民乐重奏的实践与探索。所授学生获校内比赛各类奖项,省级大赛金奖,全国敦煌杯二胡比赛少年组银奖,中日韩比赛少年组银奖,第二届国际中国乐器赛少年组金奖,2014中外民乐交流大会二胡比赛专业少年组银奖,文华院校奖鼓励奖,本人获校内教学成果奖、多项业内比赛优秀园丁奖、文华院校奖组合组银奖。陈建明自幼受父亲熏陶而开始接触国乐,好动的他本想选择轻便的竹笛,后来顺父意,拣选了拟人化的乐器--二胡。早年师从沈策高老师的他,以优异的成绩考进南京艺术学院附中音乐班,七年中从师二胡教育大师马友德先生,(马友德教授在六十多年的二胡教学中培养了一大批全国著名的二胡演奏家,如:陈耀星、朱昌耀、周维、邓建栋、许可、高扬、陈军、欧景星等,1993年被中央电视台誉为
马家军)。尚在念中学的陈建明已举办首场个人独奏会,音乐天分获得各界好评。四年后考进北京中国音乐学院器乐系,跟随弓弦乐大师刘明源先生学习板胡、高胡、京胡、中胡及二胡等各式胡琴,进一步开拓了音乐的眼界,在演奏特色及风格上也有了长足进步。1995年参加
「ART杯』国际乐器独奏大赛专业组获优秀演奏奖肯定,被看好是胡琴界的明日之星,来年更考上中国铁道部文工团国乐团独奏演员,多次获邀与中央民族乐团、中国广播民族乐团、中国电影乐团等一流乐团合作演出。2007年陈建明受高雄市国乐团之邀参加「风采台湾」专题音乐会,担任胡琴压轴演出,佳评如潮。陈建明曲风多变,横跨古典、戏曲、民谣、流行及爵士等领域,2013至今已在高雄,台北连续开了8场胡琴独奏音乐会。他说「演奏家需要舞台,舞台需要观众」,只要在台上全心投入,用心诠释,不管何种曲风都一定可以打动台下的观众,发挥「鱼帮水,水帮鱼」的效果,进一步延伸音乐的影响力。2013.10.25于高雄大东文化艺术中心举办「胡琴狂想」胡琴独奏音乐会」2014.04.27于高雄音乐馆举办两场「怀念老歌」二胡音乐会」2014.07.20于台北国家演奏厅举办「胡琴狂想」胡琴独奏音乐会」2014.08.31于高雄大东文化艺术中心举办「胡琴狂想」胡琴独奏音乐会第二集2015.04.19于高雄文化中心至善厅举办「梦里相思」怀念经典二胡演奏会2015.12.26于高雄大东文化艺术中心举办「梁祝」胡琴独奏音乐会2016.04.17于高雄文化中心至善厅举办「千言万语」怀念经典二胡演奏会

音乐板胡,又名歌曲板胡(以下简称“板胡”),是中国民族管弦乐中的高声部拉弦乐器。音乐独特,声音高亢嘹亮,音域宽广,地方色彩浓厚,演奏的乐曲泼辣热烈,深受广大音乐工作者和人民群众的喜爱。早期,它作
音乐板胡,又名歌曲板胡(以下简称“板胡”),是中国民族管弦乐中的高声部拉弦乐器。音乐独特,声音高亢嘹亮,音域宽广,地方色彩浓厚,演奏的乐曲泼辣热烈,深受广大音乐工作者和人民群众的喜爱。早期,它作为戏曲乐队的伴奏乐器出现,后来经过板胡演奏家们的演奏和乐器制造者对乐器形制的改造,以及对板胡乐曲的创作,板胡被作为一个独奏乐器搬上舞台。尤其近睦年来,随着我国民族音乐的发展创新,又出现了一些具有高难度演奏技巧、多主题、多调性、在演奏和音乐表现上有重大突破的板胡独奏、协奏曲等。这些乐曲的创作,大大提高了板胡演奏的技术含量,在传统的板胡乐曲基础上有了新的突破,同时赋予板胡以新的思想内涵。
我国弓弦乐器的起源可以追溯到隋、唐时期,唐代的奚琴(嵇琴)被认为是中国弓弦乐器的前身。陈炀在《乐书》中对奚琴的形制和演奏形式做了明确的说明:“奚琴,本胡乐也,出于弦而形亦类焉。盖其制,两弦间以竹片轧之,至今民间用焉。”可见,中国的弓弦乐器在唐代就已经很流行,“至今民间用焉”。也就是已经被老百姓所喜闻乐见了。随着胡琴类乐器的发展,它的形体制作和演奏发生了变化。我国的弓弦乐器分为几个体系:1.共鸣体以皮膜蒙面的弓弦乐器。2.共鸣简以板为面的弓弦乐器。板胡当属于第二类。
板胡的演奏和板胡曲的创作与戏曲音乐有着不解之缘。板胡是由于戏曲音乐的产生而产生的。是民间戏曲音乐养育了它,丰富了它,像是鱼和水的关系密不可分。在很多独奏曲的创作上可以看出,离开戏曲音乐,板胡也就没有生命力了。举例说明:
1.陕西戏曲风格的乐曲。秦腔是陕西省第一大戏曲剧种,著名的板胡独奏曲《秦腔牌子曲》是郭富团先生创作的。根据秦腔若干曲牌改编,用中音板胡演奏。全曲速度时快时慢,力度时强时弱,节奏倏忽多变,缓时悠扬婉转,急处热烈奔放,富有戏剧性的效果。
由李恒先生在上世纪80年代创作的板胡协奏曲《秦川行》也是一首具有秦腔音乐风格的板胡曲。乐曲具有高难的演奏技巧,多主题、多调性的大型板胡协奏曲。乐曲的创作,不是简单的把陕西的戏曲音乐在板胡曲里再现,而是将这些素材融入主题旋律进行器乐化改编,大大提高了板胡的演奏技术。
2.河南戏曲风格的板胡独奏曲,河南省是戏曲音乐比较丰富的地区。如高音板胡独奏曲《大起板》,是由何彬根据河南板头曲改编而成。由弓弦大师刘明源先生演奏,于是1957年参加世界国际青年联欢节获得了金奖。乐曲吸收了河南坠胡的一些演奏手法。如滑揉,大幅度的跳把位等。乐曲虽然只有三分钟,但全曲在演奏中一气呵成,结构精练,热情奔放,具有非常浓厚的河南戏曲风格。另外还有刘明源先生创作的《喜车红马送粮忙》、《丰收乐》、《四季套曲》中的《秋》;秋国良创作的《河南梆子腔》;牛保志创作的《花会》、《豫西调》;霍永刚创作的《链环》、《故乡节日》;牛长虹创作的《中原风》等板胡独奏曲,全出自于河南戏曲音乐素材。
3.河北梆子风格。板胡独奏曲《花梆子》,是闫绍一先生根据河北梆子中的《行弦》和花梆子中《幺二三》等素材而创作的。乐曲中的引子是以锣鼓《三急头》开场。板胡奏出高亢激昂的倒板腔调与锣鼓相扣接。曲中的慢板,抒情而且旋律优美,歌唱性强。还有独奏的花彩段,是根据河北梆子中的垛板,为板胡和板鼓的叠奏,再加上梆子的声声催,乐曲达到了高潮,火热奔放,效果非常好。
除了上面提到的以外,还有原野先生创作的具有山东风格的《山东小曲》;东北二人转风格的《春城节日》;皮影戏风格的《影调》以及山西风格的《晋调》等等,不再一一列举。由此可见,板胡与戏曲音乐的关系之密切。无论是过去、现在还是将来,戏曲音乐都是板胡创作的丰富的灵魂与源泉。
音乐板胡这门乐器很多人不了解,没有被更多的人来演奏掌握,队伍也不大,作品也不太多,不像古筝、二胡那样普及。这就需要我们搞板胡专业演奏的演奏家们及专业音乐工作者、作曲家们作出努力。发展壮大板胡专业队伍,培养新生力量。大力抓创作,多写些大型的、高难度、高技巧的板胡曲,以促进板胡这门专业的发展。使它不仅能伴奏,而且独奏,还可以合奏、重奏、联奏……不仅与民族乐队合作,还要与各种乐器合作,与西洋交响乐队合作。板胡不仅是中国人喜闻乐见,还要走向世界,让世界人民喜欢中国的音乐,喜欢中国的民族乐器——音乐板胡。

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