古筝技法学习小窍门 简单易学

2019年6月12日下午,百家筝坛深圳站活动现场,邓翊群老师在详解《春到湘江》的同时,对我们分享了他对乐曲的一些特色的处理。首先是关于引子中的装饰音如何表现的问题。邓老师说,大部分人都会把正曲前的“353”等音作为装饰音弹在左手琶音的前面,但更好地处理方法是将右手的装饰音和左手的琶音对齐,因为他认为这几个音和正曲同样重要,和琶音一起弹更能凸显其主题。澳门新莆京注册网址 1澳门新莆京注册网址 ,邓翊群老师在百家筝坛深圳站现场其次,邓老师根据自己的理解对慢板做了另一种诠释:将慢板的摇指分为两部分,前一段用手掌靠弦摇指,位置偏内,使演奏出的乐音细而密,更体现出了开篇朦胧的情感;第二段力度通过长音变强,改成扎桩摇指,有助于发力。在刮奏方面,邓老师强调说,要避免“小旋风”般又轻又嘈杂的刮奏,而是要发挥古筝的优势,往深度上刮,要求我们刮奏的时候手指要吃住力气,同时不能太快。第四是对左手琶音的处理,我们应该发挥古筝拥有伴奏织体的优势,左手要尽量靠右边,避免过多的杂音;连续的琶音要用惯性带动,避免出现卡顿;同时,邓老师将行板部分的左手琶音由普遍的“小勾抹托托抹勾打”指法改成了便于加速的“小抹托抹托抹托抹”,强调要把技术简单化。最后邓老师为我们讲解了右手指法的细节处理,例如在“托抹”后接摇指时可以在中间插入一个“托”是旋律连贯不间断、轮指要重“弹”而不是“轮”,一定要训练好四指的音色和稳定性、在右手旋律中间而加入一些连托可以使音乐更加民族化、多指扫摇时手指要足够“硬”,撑住整个手掌等等。

2019年5月14日下午14:00,由中国古筝网和琼花古筝联合主办的“返朴归筝·线下雅学活动“第二期于广州红山竹园热烈开展。午后的竹林里,青年古筝演奏家、作曲家吴健老师带领大家通过古筝感受大自然的乐音,并讲解筝曲《返朴归筝》的演奏技巧与情感处理。澳门新莆京注册网址 2吴健老师讲解《返朴归筝》在《返朴归筝》这首作品前奏的处理中,吴老师特别注重情绪的酝酿与表达,每一句之前都要提气,他说:“这一段描写的是大自然的里最淳朴的乐音,在演奏时切莫着急,正所谓‘大音希声’,越简单的音响往往就越难表现,中国的音乐受语言的影响,讲求运气的松紧和速度力度的变幻”。第二段是抒情的慢板,前半部分上声部为主旋律,下声部辅以分解和弦。吴老师强调这一段要注重左右手旋律声部的交融,强弱交替,同时强调演奏技巧上的细节,在连续“抹托”后接摇指时通过同一角度的运用实现音响上的无痕迹切换,后半部分右手转为连续的八分音符伴奏音型进行;下声部左手采用肉指拨弹的方式演奏主旋律,这一部分讲究要“静”,营造一种“仙境”的意境。澳门新莆京注册网址 3活动现场在讲解第三段的时候,吴老师介绍了“预备指”的运用,在弹奏一长串音符的时候,首先要慢练,在慢练的过程中,每弹一个乐音就提前“预备”好下一个音的位置,手指不要离弦,慢练几次后再加快,可以帮助我们在不熟谱的情况下快速地熟悉乐曲。吴老师还说道,刮奏也是有感情的,并强调了刮奏转换时的角度问题,在从低音刮到高音再接摇指时建议用摇指的手型刮奏,旨在实现声音无缝衔接。吴老师表示非常开心和大家分享这首作品,并希望学员们能够在熟悉这首作品的过程中享受音乐。(新闻来源:中国古筝网驻地记者/黄若昕)

【扫弦]】——手指向外快速拨奏相邻的几根弦(一般是低音弦),称为“扫弦”。左右手都有扫弦,一般左手用的多。扫弦时,用中、名、小指或食、中、名小四指快速向外拨奏相邻的几根弦,出音如同一声。多用在急促、热烈或激动的气氛中。  【重勾】——中指用勾的指法,向里快速拨奏相邻的两根弦。重勾不单独使用,它常用在拇指的前面,犹如拇指摇的“装饰音”,但并非一般轻巧的加花,而是强有力的低八度音及其邻近音的烘托拨奏。在组合指法“重勾劈托”中也包含着重勾的用指方法。  【重勾托劈】——这是由四次拨弦组成的一组综合指法。该指法的四次拨弦是:1、劈和重勾同时拨弦,由劈拨奏旋律音的弦,由重勾拨奏旋律的低八度音及其邻近的弦;2、用托拨奏旋律音的弦;3、用劈拨奏旋律音的弦;4、用托拨奏旋律音的弦。
在这四次拨弦中,旋律音是用“劈托劈托”拨奏的,低八度及其邻近音是用“重勾”拨奏的,故称“重勾劈托”,也称“扫摇”。
重勾劈托常用于十六分音符连续进行。还有一种“重勾劈托”的指法,它的四次拨弦动作是“第一次用重勾拨弦;第二、三、四次用“托劈托”相继拨弦。“托劈托”拨奏弦律音。重勾劈托应用于四个十六分音符中第一个是低八度音,第二、三、四个音是旋律音的演奏。  【刮奏】——顺着弦序,用右手或左手自下而上(即自低音而高音)或自上而下(即自高音而低音)连续拨弦。也称“历音”。历音是筝演奏中最富用特色的技巧之一。在各种风格的传统筝曲和创作筝曲中,历音的运用广泛而又丰富多彩。它可以用于抒情的段落
,也可用于强烈激昂或热烈欢快的旋律中。  【泛音】——演奏泛音可采用两种方法:一种是左手食指虚按泛音点,右手食指或大指拨弦,右手拨弦时,左手碰弦并随即离去。另一种是单手演奏泛音,右手掌外侧虚按泛音点,大指与食指捏在一起,用“挑”触弦,手掌也同时碰弦并即离弦,以此产生泛音,左手也能解放出来吟按琴弦。泛音位置:筝演奏的泛音都是自然泛音,泛音点在筝码右侧弦段的二分之一、三分之一、三分之二、四分之一、四分之三处。为了准确地演奏泛音,可在发也泛音的琴弦对准的面板上作一标记,以使左手手指准确地虚按在泛音点上。  【琶音】——常演奏和音、和弦或分解和弦。筝演奏琶音有时单手有时双手配合。单手演奏琶音的方法是:用名、中、食、大四指由下而上顺音的弦序拨奏,或用大、食、中、名四指由上而下顺音的弦序拨奏,也有仅用三指拨奏。用五指拨弦,很少使用。(文章来源于网络)

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